发布日期：2026-05-18 01:37    点击次数：194

来自北京的晓丽本来筹画在五一技艺前去武汉，不雅看一场有我方喜欢的歌手出演的音乐节，但4月10日，主理方一则“因不可瞻望原因”取消的见告，透顶打乱她的行程筹画。

随后的一段时刻，除了收到票务平台自动退还的门票钱，她因音乐节行程取消支付的机票退款手续费，耐久未能得到补偿。晓丽向《锋面》记者暗示，这照旧是本年她经历的第三次主理方表述为“不可抗力”原因而取消的音乐节。

连年来，像晓丽相似“为一场上演奔赴一座城”一度成为繁密后生乐迷的消耗新趋势，但近期音乐节的取消潮却仍有延迟之势。

《锋面》记者梳剪发现，本年以来至五一假期，共有包括佛山草莓音乐节、长沙马栏山音乐节、洋葱飞船音乐节大湾区站等近10场音乐节公开秘书宽限或取消。一些以音乐嘉年华定名的音乐上演行为也不例外。至记者截稿前，原筹画5月23日于镇江举办的蒲公英生计音乐嘉年华也秘书取消。

也曾“一票难求”的音乐节，为何“遇冷”？行业背后又有哪些隐情？

票房

在本年照旧取消的近10场音乐节中，仅有桂林玄幻乐土音乐节等少数的音乐节主理方明确提倡因执续降雨等天气原因选拔取消。多数则在声明中暗示为“不可抗力身分”“不可预思身分”“经多方审慎评估后因故取消”等恶浊说法。

（图：2026年部分音乐节取消、宽限公告阐发）

文娱文化投资公司彤扬文化总裁黄敏华告诉《锋面》记者，音乐节每每取消的背后有多重身分影响，一些是天气等当然原因。由于音乐节局面大多在室外，现场东谈主群密集，比较室内上演，室外上演对行为安全的考量会较着加多，影响音乐节能否告捷举办的条目也更为复杂。但也不排斥票房等身分导致取消的可能。

黄敏华觉得，音乐节的进入很大，票房如若不足预期，会存在很大的风险，“举办一场音乐节的成本可以分为艺东谈主的上演费、局面用度以及行为落地实施的用度，艺东谈主的上演费是通盘成本中占比较大的。”头部艺东谈主闻明度越大，出场费越高，思要终了行为预期的出入均衡，就愈加检会音乐节主理方及操盘手的智商。

“一般而言，一场上演的声势排布关于艺东谈主的上演等第会进行辩别，S级为最高，A级B级轮换往下，每个级别能请到几位艺东谈主，票价定位在若干，在什么城市举办，集合多方抽象考量，投资者或操盘者都有我方一套诡计的方法。”黄敏华暗示。

黄敏华露出，一些音乐公司主理的品牌音乐节，治疗艺东谈主嘉宾资源的智商较强，且控盘智商强，票房风险较低。但关于一些莫得上演商场资格的音乐节主理方，票房收入的预期、嘉宾声势的操盘、以及实施时刻的把控，任何法子出现问题都可能会导致音乐节的“崩盘”。

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主理方的另一重窘境是，头部艺东谈主对票房的拉动作用也越过有限。音乐制作主谈主阿庆告诉《锋面》记者：“一般而言，为期一天的5000东谈主傍边的中等规模音乐节，能卖出3000张票，照旧是可以的收入了。”

中国上演行业协会的关扫数据夸耀，2023年大型音乐节（5000东谈主以上）的票房近32亿，总上演场次超700场，不雅演东谈主次近790万。本年4月，协会发布的《2025现场音乐上演商场通告》夸耀，2025年大型音乐节票房为28.9亿元，而不雅演东谈主次为545.6万东谈主，同比下跌了6.1%。与之比较，2025年大型演唱会的不雅演东谈主次为近3800万，同比增长30.8%。

黄敏华坦言，由于连年不同类型演唱会的数目增长，音乐节的受众也有了更多选拔，一部分受众正渐渐转向大型演唱会或我方喜欢的歌手巡回演唱会。她的公司投资个东谈主演唱会的占比达到了90%，“个东谈主演唱会的投资在上演行业中门槛相对较高，并非有资金就能参与。在歌手的巡回上演神志中，经纪公司选拔与哪一家公司相助，会抽象评估相助公司的闻明度、过往落地过的神志资格以及团队的专科性等，最终选拔有智商且专科的上演投资公司进行相助。”

来自广东的梁馨每年会在我方所处的城市隔壁看4至5场音乐节，根据她的资格，每年开演前会有部分音乐节镌汰票价。而本年上半年，她没等来廉价票，却等来了两场音乐节的取消。

这也导致一些乐迷与部分主理方堕入“双向对赌”的僵局。有业内东谈主士向记者暗示，2026世界杯竞猜“音乐节的接连取消使一些乐迷选拔在开演前才购票，部分主理方在开演前够不上预期的票房收入，会选拔镌汰票价出售或成功取消止损。”

同质化

梁馨在本年世界五一档期的音乐节中发现，两场散播在不同城市的音乐节，单场的艺东谈主嘉宾声势仅有2至3位存在互异，其余的出演嘉宾绝对相通。“看得多了，我都能我方组一场音乐节。”她说。

上海社会科学院筹画员，区域经济学博士生导师邓智团曾在《目田日报》撰文指出：一些地区扎堆办多场音乐节，同质化导致客源散播；本钱追求快答谢催生“流量拼盘”，不雅众复购率严重不足。这些近况都亟待音乐节产业的发展尽快从“量的膨大”转向“质的精确匹配”。

邓智团在禁受《锋面》记者采访时暗示：“乐迷需要的是垂直细分、文化深度，但商场无数供给的是‘谁火请谁’的流量拼盘，导致审好意思疲顿。”

黄敏华也觉得，主理方对流量拼盘声势的一味“复刻”，最终将会得到票房惨淡的资格。“一些品牌音乐节的声势和规格，是依托其耐久举办延续下来的IP价值与行业口碑，受众也相对垂直化，因此好像齐人好猎。但一些主理方思通过效法品牌音乐节的声势扩大影响力，付出的成本就会高好多，上演的声势莫得稀缺性，不雅众就会流失，最终的效果便是票房欠安。”

来自北京的殷加倩是深度的音乐喜欢者，本年五一技艺，她和姆妈一齐去看了某头部品牌音乐节，“我选拔这场音乐节是因为它的嘉宾声势中有我喜欢的两个海外音乐东谈主，我很少在北京举办的音乐节上好像见到他们，何况这场音乐节还有姆妈喜欢的乐队。”

阿庆忻悦地看到，一些“小而好意思”的音乐节在坚执多年后开动徐徐走向盈利。“我觉得音乐节商场应当百花皆放，多举办一些种种化类型的音乐节，减少对明星的顺从。但愿音乐节多多挖掘一些新的、有品性的音乐东谈主，音乐节的特质也应当从盲目追星讲究到生计款式的体验。”

谁来买单？

音乐节的每每取消，变成的是乐迷、主理方与艺东谈主的三输局面。

《锋面》记者梳理2026年于今取消的近10场音乐节的关系声明及消耗者补偿决策后发现，多数音乐节主理方提供了交通、住宿等用度的补偿决策，但仍有部分音乐节，未能给出相应补充补偿决策。

（图：部分音乐节宽限、取消后提供的住宿交通补偿决策节选）

乐迷、消耗者因音乐节取消的本体损失能否取得相应补偿？北京市京都讼师事务所联合东谈主常莎向《锋面》记者暗示，要道在于区分变成上演取消的原因究竟是简直的不可抗力，如故主理方以不可抗力为名的毁约步履。

“司法履行中，被认定为不可抗力的情形平庸包括：顶点当然灾害、政府步履以及突发环节环球事件等。”常莎进一步指出，在简直不可抗力情形下，主理方不需要承担毁约补偿包袱，但仍须履行以下义务：一是实时见告消耗者，公告上演取消的决定；二是在合理期限内提供不可抗力的证明材料；三是全额退还消耗者已支付的票款。如主理方未能实时履行见告义务，导致消耗者在不知情的情况下不时产生差旅用度，主理方须对该部分扩大损失承担补偿包袱。

常莎觉得，因票房欠安所致的音乐节取消不可归结于“不可抗力”。“票房收入不足预期、票务销售惨淡、神志蚀本等，属于贸易风险的范围。”关于此类毁约步履，主理方除了承担基本的全额退还票款的包袱外，还应补偿消耗者为前去不雅看上演而预订的机票、火车票、旅舍住宿用度等辗转损失。

“当今相关部门对古怪不可抗力的认定和处分机制不够健全，主动轨则的案例较少，难以形成有用震慑。这导致‘不可抗力’在某种进度上成为一些主理方闪避毁约包袱的挡箭牌，消耗者对此类公告的信任度将执续下跌。”她暗示。此外，法律层面枯竭兼并的、针对上演取消差旅补偿的具体尺度，甚至补偿尺度的制定和实檀越要由主理方主导，消耗者枯竭有用的议价智商。

她建议，消耗者应当养成截图保存购票页面、退票限定、支付凭证等左证的习气，以便在发生纠纷时好像有用办法权益。上演取消发生后，消耗者应当优先通过退票协商、向文旅部门投诉、向消协苦求和解等低成本路线维权。

对出演艺东谈主的相应损失与补偿，阿庆向《锋面》记者先容，“艺东谈主受取消音乐节的档期影响产生的契机成本简直存在。主理方的补偿设施一般是和艺东谈主约定下一个举办日历，期限半年到一年不等，但艺东谈主可能会因为档期不对而不可参加，主理方前期支付的定金一般是不退的。相对而言，艺东谈主承受的损失比主理方要小一些。”

梁馨、殷加倩均暗示，当作乐迷，每每取消的音乐节会影响他们对音乐节品牌和主理方的信任与期待。邓智团觉得，音乐节商场的供需错位若不足时给予更正，风险会转嫁给消耗者和政府，最终伤害城市文旅口碑和消耗者信任。

阿庆倡议：“但愿有包袱的主理方、经办方少一些以挣大钱去办音乐节的思法2026世界杯竞猜，不折不扣把奇迹作念好，稳形势、多情愫地、有追求地去作念耐久方针的事。”